我靠编剧发家致富 第57节
顿不说，只要他们一发声，保准是给《重生虐渣记》增加热度。
说不定林济这会儿就在搜实时呢！
编剧们学乖了，就算评论区有粉丝请他们点评几句，他们用词也相当克制。
“……整个编剧圈的面貌焕然一新，编剧们的个人素质不断提升。”
↑这是某场业内会议后，发言的大佬做出的总结。
“焕然一新：指都挨过林济的打，不敢酸言酸语阴阳怪气；不断提升：实在是没有下降空间了。”
“笑死，确实是，小林红了之后，编剧圈抱团捶人都少了好多，以前老编剧就靠这一套对付新编剧，也想这么对付小林来着，但是小林根本不买账。”
“而且现在只要有编剧乱喷人，评论区就有人小林，要小林来治治他。”
“可怜小林，一个人打三份工，编剧/治编剧/noxxx（xxx可指自然人和法人）”
“打三份工，只拿一份钱，真是听者落泪闻者伤心。”
林济表示，以上评论试图营造他一个人排挤整个行业的氛围，他有点不服，明明是其他人联合排挤他。
但客观来说，《重生虐渣记》确实没怎么挨批，除了林济很少输这个理由外，也因为他作为编剧的实力逐渐得到了认可。
林济刚写《战神返乡》的时候，在一些同行眼里，这一类型的短剧属于投机取巧，属于“爽”这个元素的无限堆叠，这也是为何《战神返乡》能一拍几百集。
就算《战神返乡》播放量很高，也不足以让同行们正视林济这个新人编剧。
但现在不同，林济的实力早已通过《代号11》《百归记》和《后宫》三部剧证实了，最近几年，林济的剧就是整个行业的创作范本。
当他回过头来再去写短剧，他作为行业的头部，去创作多数编剧看不上的短剧，编剧们自然开始正视短剧这个类型，慢慢也就发掘出它的可取之处。
短剧的优势在于节奏，这一优势也能在长剧中发挥出来。
林济自己去搜《重生虐渣记》的实时，发现夸它的编剧反而变多了。
《射天狼》的编剧卫时安连续两天发布长文，分析这部剧里值得研究的地方：“我更擅长大制作题材的创作，恢弘的背景和大排场的人物是我的优势，但观众看多了会觉得闷，我看过林编几部作品，我发现，最常被观众提到的是有趣这个词，这是我个人学习的方向。”
另外几位编剧林济不熟悉，对方的作品他倒是有印象。
林济平时不太夸人，倒不是说他看不上其他编剧的作品，事实上，看剧一直是他增加输入的方式，其他编剧的作品他必然是会看的，尤其是那些观众反响很好的剧。
不过林济自己名声一般，他夸某位编剧，说不定会让对方被同行diss。
林济习惯了被同行喷，忽然有人夸他了，他反而有些不适应了。
想了想，林济跑去卫时安评论区，发了个害羞的表情。
卫时安回以握手的表情。